对于现场音响工程师来说，这是一个非常有趣的技巧，特别是那些发现自己工作在小到中型场所，而这些场所拥有完全的PA和大量舞台音量的频带。你曾经注意到吗？当你让乐队调低其舞台音量，你常常能得到更好的声音。 

      你可能发现他们不愿意（即使能够）把音量放得足够低，这样对于听众来说PA一的声音来源。大部分音响工程师认为这是一个难以克服的问题，但是一旦你弄清楚整个问题的实质，你就会发现也许并不是这样的。 

      一些工程师把鼓手安排在树脂玻璃屏风后面，这样既能减少鼓声直接传到听众，又能克服其他声音混合在一起，还能减少鼓声“渗入”到舞台上其他的话筒中。这是一个有效的办法，但是仅仅解决一部分问题。 

      部分答案在于这样一个原理，音响系统确实要“加强”舞台上的声音。理想的音响系统对于观众来说是清晰的，观众就可以把注意力篮队订中在舞台上所发生的事情上，而不必被其他来源的声音所打搅。 

      实际上，我们发现这两个（舞台声音和PA）在某种程度上是互相对立的。部分原因是他们之间的时间排列缺乏协调。 

      当你的PA被装在前台发声元件的前面通常10到20英尺（在一些情况下会更多），实际上达到观众的声音是一个延迟的声音。他们首先听到的是PA，然后一瞬间后才听到从舞台发出的声音。尽管延迟通常只有15到35毫秒（粗略估计可以认为每英尺距离大约1.5到1.75毫秒），对声音的整个影响是相当大的。 

      通常延迟时间是非常短的，因为各种表面反射所以足够其它声波到达，这就是你很少听到离散的回波的原因。不过，你会发现延迟音响系统的声音，通过充分合理地安排来自于舞台的声音能清除一些不清晰的信号并能提供更多的，具有冲击力，透明度，清晰度的声音，当你需要时，音响系统可以非常容易以很低的音量运行。这种特殊的时间调整形式常常被富有经验的音响工程师所使用。 

      这是绝对值得一试的，但是基于几种因素其结果可能会各种各样。首先，应该明白我们谈论的是通过延迟单元来混频。在这里不要忽视质量。损坏比做好更容易。得到设定合适的延迟时间也是很困难的。不仅你需要一个能处理微小延迟时间增量的延迟，而且还需要一些你想要固定延迟的估计或测量的可靠方法。 

      我们假设你没有任何精密的设备能显示以混频状态到达的多种声音。这就是所谓“big boys”的方法——他们敲击小鼓，然后观察读出器，读出器显示从PA中直接到达的声音（左和右堆栈是不同的）、直接来自舞台的声音，器显器中从后面墙上和/或天花板的反射，房间最初的回响（不需要按照顺序）。 

      从那，他们通常能知道PA延迟多少或者是否能做的更好。

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